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中国嘉德2019秋拍中国当代艺术:中国风景 此心安处是吾乡

(原标题:中国嘉德2019秋拍中国当代艺术:中国风景 此心安处是吾乡)

1978年以后,中国当代艺术终于迎来了属于自己的“布拉格之春”。在短短的40年时间里,当代艺术家们辗转腾挪,以激烈的姿态撞开了封固已久的意识形态的大门,大有改乾换坤之势。这种勇猛而无畏的出场,不仅为中国当代自身的属性定下了基调,其潜在的暗涌——以艺术之名,或直接或隐晦的介入时代的方方面面,更是持续至今,深刻的写入了中国当代的骨血。

在快速而浓缩的完成了对西方现当代艺术历程的“中国式”表现之后,中国当代在世界艺术史版图上的脚步日益清晰。艺术家们主动打破一直以来缚住其身手的“有形世界”,各自转向于“无形的内心”,寻求一种更加符合自身特点、与中国气质的艺术现实。这期间,一众学养深厚、视野开阔的艺术家,博彩众长,创造了极富影响力的艺术形制,构筑出了中国当代于全球系统内独一无二的绚丽“风景圈”。

不得不提的是,在其快速更迭的“自净”能力之下,中国当代隐藏着特属于事物发展初始阶段的珍贵生命力。这种未经人工栽培的繁茂吸引着嗅觉最灵敏的艺术收藏家们,自发建构起了中国当代艺术的收藏力量。如今,这个全力成长着的艺术系统也在不断的更新与进步中,悄然择选着它真正意义上的主人。

此心安处是吾乡。这片凝聚着当代文化与中国社会真实境遇的非同一般的“中国风景”,承载着诸多负笈而进的重量,我们有理由相信,这些重量终将幻化为成就这片“风景”的法藏佛国,亦成为我们精神与灵魂最胜第一的“心安之所”。

中国嘉德2019秋拍中国当代艺术:中国风景 此心安处是吾乡

王劼音(b.1941)

蓝色风景

1993年

布面 油画

71×53.5 cm

发表:

《王劼音》封面,童心斋画廊出版,1993年

估价:RMB 150,000-200,000

《蓝色风景》是近年来市场中出现的罕见王劼音早期精品,曾作为1993年艺术家同名画册的封面之选。艺术家在作品中谱写出一曲蓝色的“交响”:幽蓝的湖面、湛蓝的流水、天蓝的房舍营造出超现实般的唯美意境,不拘于成法的色块与现实地貌迥然相异,却顺应了大自然的生动节律,毫无无明暗反差、色彩冲撞的喧哗,展现出独有的中庸品格与超然意境,仿佛使人进入文人墨客笔下的理想之地,欣赏“遍于象外”却根植心中的“精神风景”。

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王怀庆(b.1944)

化石(双联作)

2000年

布面 油画

200×165 cm×2

发表:

《艺术新闻》,P52,2001年第11期

《王怀庆艺术展》,P96,大未来画廊艺术有限公司出版,2007年出版

《走出故园——王怀庆作品选》,P238,西班牙Ediciones Poligrafa出版,2010年出版

《一生万》,P81,台北市立美术馆,2012年出版

展出:

上海双年展,上海美术馆,上海,2000年11月6日-2001年1月6日

天工开物——王怀庆艺术展,上海美术馆,上海,2007年12月3日-12日

天工开物——王怀庆艺术展,广东美术馆,广州,2008年

走出故园——王怀庆艺术展,西雅图艺术博物馆,西雅图,2010年11月18日-2011年4月10日

一生万:王怀庆艺术展,台北市立美术馆,台北,2012年6月16日-8月5日

估价:RMB 18,000,000-28,000,000

王怀庆以深厚肥沃的中国传统为文化基盘,以与时俱进的中国风景为精神底蕴。游离于具象与抽象、现实与虚拟之间,独特性的构建出了一个现代文人的心灵世界。

《化石》作为王怀庆双联恢弘巨作,尺幅达200×330cm,作为古典家具的明式家具是王怀庆最重要的一个创作主题,他以“拆解”为手段,将明式家具大胆解构,其简洁造形如今被重新凝结为一种意象语言,赋予作品更多的阐释及意义的可能,同时构筑出既古老又崭新的空间秩序。此作曾亮相于艺术家多个重要个展之上,并收录于书本王怀庆权威画册之中。

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徐冰(b.1955)

生命潭

1987年

纸本 木刻版画 AP

50.5×68.5 cm

估价:RMB 50,000-80,000

1987年,徐冰以《五个复数系列》取得了中央美术学院硕士学位,《生命潭》是《五个复数系列》的第一部作品,也是徐冰在《析世鉴·天书》之前最重要的早期作品,此件木刻版画为艺术家自留版本。这一时期,徐冰开始了他对版画创作的观念性探索,《生命潭》非常清楚地向我们展示了徐冰是怎样将一个具体的“乡土绘画”题材转化为具有中国文人意味的观念绘画的,同时又启示了此后成为他的创作核心的新方法论。

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朱铭(b.1938)

太极

1983年

木 雕塑

48×54.5×48 cm

展出:

朱铭个展,纽约汉查森艺廊,纽约,1983年10月

估价:RMB 1,200,000-1,800,000

1981年,朱铭独自前往纽约学习深造,使这段经历成为自身创作走向国际的重要转折点,他在20世纪的艺术之都感受到现代主义的表现力,并将其融入自身的雕塑创作,从而开启了“太极”系列的崭新篇章。1983年朱铭于纽约汉查森艺廊举办个展,本件《太极》即参展其中。此作以整块天然木料营造出人物松软沉稳的动势,使木材的自然纹理成为作品不可或缺的一部分,极具年代感的材质使作品一如浮于江河之上载重之船,展现出历经风雨却屹立不倒的民族之风。

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隋建国(b.1956)

地罣

河卵石、钢筋焊接

28×36×36 cm

估价:RMB 220,000-320,000

“在石头上留下痕迹,是人与世界的对话过程...对这一状态的呈现,成为我艺术命运的入口。”

——隋建国

隋建国的《地罣》是其早期创作中最为经典的系列,历时两年,艺术家用河卵石和钢筋焊接为每一块石头注入刚强的凝聚力,弧形的扩张感与网状的束缚力针锋相对,石头的疏松质地与钢筋的刚硬质感交接碰撞,使其成为隋建国“一生艺术道路的基石”。艺术家用这一单一的自然元素折射出形态万千的生命常态,体现出一种久经消磨却顽强挺立的生命结构,彰显着内省自立、静守一隅的庄禅境界。

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展望(b.1962)

假山石系列

2001年

不锈钢 雕塑 3/8

40×40×50 cm

估价:RMB 250,000-350,000

展望的“假山石”系列营造的是一个“园林乌托邦”,在闪亮的表象社会为人们寻找着当下的情感寄托。与置于公共空间中的大型创作不同,本件《假山石》如同一块巨型山石的缩影,在方寸之间展现出擎天撼地的精神力度,不锈钢的光洁质感与现实山石的粗糙纹理形成强烈反差,通过展现石头之“假”突显情感之“真”,它仿佛是映射当代社会的一个明镜,在传统文化与工业文明的碰撞之中,展现出艺术对世界的“形塑”作用,又如同一个当代的纪念碑,以人之名铭刻下一代人的“生存痕迹”,以艺之心展现出内省式的“中国风景”。

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周春芽(b.1955)

石头系列——褐色风景

1994年

布面 油画

150×120 cm

估价:RMB 2,000,000-3,000,000

“石头”是周春芽第一阶段艺术生涯中最广为人知的成名课题,从最初与人体的结合,到融合花鸟等山水自然之物,最后走向形体的自由;颜色从黑白、棕褐,直至腥红,“石头”成为他技法实验和思想阐述的最重要的载体。

《石头系列——褐色风景》作为周春芽90年代中期“石头”系列探索的重要成果代表,以褐色为主调,粗野热烈但又旋律天成,极富动感和视觉冲击力,体现了他在艺术发展上的重要风格转变,彰显出当代中国风景中亘古不变的传统内核。

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曾梵志(b.1964)

安迪·沃霍尔同志

2006年

布面 油画

200×200 cm

发表:

《周春芽 曾梵志 季大纯》,P65,北京龙人艺术,2006年出版

《20世纪中国艺术史》,P1099,北京大学出版社,2006年出版

《曾梵志:理想主义》,P24-25,新加坡美术馆,2007年出版

《曾梵志:理想主义》,P30,新加坡美术馆,2007年出版

《名家 曾梵志作品选》,P33,湖北美术学院学报, 2008年第三期

《Zeng Fanzhi:Every Mark Its Mask》, P145,德国哈特耶-坎茨出版社,2010年出版

《中国当代艺术三十年:1979~2009 绘画篇》,P393,北京文化艺术出版社,2010年出版

《中国新艺术三十年》,P398, Timezone 8 Limited, 2010年出版

展出:

曾梵志:理想主义,新加坡美术馆,新加坡,2007年4月30日-6月3日

民生现代美术馆开馆展:中国当代艺术三十年历程(1979-2009),民生现代美术馆,上海,2010年4月19日-7月18日

RMB: 4,800,000-6,800,000

《安迪·沃霍尔同志》作于被誉为艺术家线条“黄金期”的2006年,此时曾梵志笔下的线条更富于笔性的内在力度和外在自由,不仅承继了前期“肖像”系列的细腻感受,也具备了新阶段“乱笔”系列强烈的感染力,见证了艺术家从“肖像”过渡到“风景”的承启,成为“伟人肖像”系列的高潮之作。

此作于创作次年便参展于新加坡美术馆曾梵志“理想主义”个展之上,后亮相于民生现代美术馆开馆大展之中,同时有多本权威美术史著作著录,由藏家深藏多年,本季秋拍为此作二级市场的首次呈现。

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