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北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

(原标题:北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水)

黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

北京匡时 | 2019秋拍

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

蔡哲夫、谈月色合影

1907年初夏,因为私自铸币筹集革命资金的事情暴露,四十四岁的黄宾虹以“革党”的罪名被控告于省。闻报后的黄宾虹匆匆出走,星夜逃亡上海,投奔了国学保存会,从此开启了他人生的另一个阶段。在这一年,黄宾虹和国学保存会中黄节、邓实诸人订交,到了1909年,又订交于同社蔡哲夫。据黄宾虹《寒琼遗稿叙》中云:“忆自己酉,余恫时艰,将之皖江,道经沪渎,时黄晦闻、邓秋枚两君刊辑国学丛书,蔡君哲夫共襄其事,因缔交焉。”可见当时他们同为刊书的同事,在长时间交往磋商之中,逐渐了解彼此的品行与学问,结为了一生的挚友。在其后的岁月里,两人过从甚多,这一点也可以从黄宾虹为蔡哲夫、谈月色夫妻所作的诸多绘画作品上得到证明。蔡哲夫半生倜傥,最为艳称的是与夫人张倾城(取意《诗经》“哲妇倾城”)、如夫人谈月色(又名谈溶溶,取晏殊诗“梨花院落溶溶月”)一门并擅“三绝”,均隶南社,传为佳话。

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

蔡哲夫、谈月色合影

蔡哲夫和黄宾虹一样,对于金石之学有很深的癖好,他们搜古印,集古碑,探讨古文奇字,不亦乐乎。这几幅山水体制相当,风格统一,当是作于同一时期,即宾虹题为谈月色一幅中所写的乙丑年(1925年),这一年黄宾虹六十二岁,绘画的风格近于明代程邃、渐江一路,以用笔为主,劲峭简练,有别于后期的层层点染,更多一些清朴自在的风味。本年十一月,蔡哲夫因得到乾隆年间的厚螺纹纸,作书求宾虹先生为谈月色画焦墨小册,并且在心中特别叮嘱:题与“月色女“,只此三字,幸勿再加称呼。乙丑十月廿五日。可能是黄宾老的过分客套让蔡哲夫夫妇觉得不好意思了,所以才有此一恳。

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

黄宾虹 《 赠蔡哲夫、谈月色山水》

纸本手卷

款识:

1.哲夫先生得南越王冢木文字,颜其所居曰片木草堂。余写斯图以志盛乐。黄朴存。

2.江行春晓。月色女属,宾虹画。

3.自宋梁楷山作简笔画,曹云西、倪幻霞皆师其意,称为逸品。宾虹。

钤印:

1.黄宾虹、黄质之印

2.黄宾虹、宾虹

3.宾虹(2次)、宾虹所作

备注:蔡哲夫(1879-1941),原名守,字成城,号寒琼,广东顺德人。早年加入南社,襄助黄节和邓实主办《国粹学报》,刊辑《风雨楼丛书),与王秋湄、潘达微合编《天荒画报》。工诗词书画及文物鉴赏。2.谈月色(1891-1976),原名古溶,又名溶溶,晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句,遂字月色,以字行,晚号珠江老人,广东顺德人。擅长工诗善书画,以篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外。

11×138cm

11×182cm

11×71cm

我们看到的此幅作品,创作时间应该晚于此信,正是完全按照蔡哲夫所言,题作“月色女”了。在为蔡哲夫所作的一幅中,黄宾虹写道:哲夫先生得南越王冢木文字,颜其所居曰“片木草堂”,余写斯图以志盛乐。原来是蔡哲夫新得了南越王冢木文字,因此取了“片木草堂”的斋号,而作为同样酷嗜金石文字并且精于绘事的挚友黄宾虹,在赏玩之余,自然要形之图画以为纪念了。

关于南越王冢的发掘,似乎还可以略一叙及。1916年5月11日,一个建筑工地发掘地基时,于离地面丈余深处发现一古代墓冢,为一堂三房的形制。该墓发现四个月后才为广州市政当局所注意。9月,广州文庙奉祀官谭镳闻讯前往视察。但此时墓穴已被清扫一空,仅了解到墓冢的深度、宽度、形制。谭镳在废弃路旁的冢堂铺地木端还发现一些古文字,分别是:“甫五”、“甫六”、“甫七”、“甫八”、“甫九”、“甫十”、“甫十二”、“甫十三”、“甫十四”、“甫十五”、“甫十八”、“甫廿”,另有两枚略显不清“甫十口”和“甫口一”。

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

北京匡时2019秋拍推黄宾虹赠蔡哲夫、谈月色山水

黄宾虹 《赠蔡哲夫、谈月色山水》局部款识

1916年以前,在中国挖掘到古物后据为己有并非违法之事。所以“赵胡墓”一被发掘,墓中古物很快被人瓜分完毕,沦为私人藏品。谭镳从被废弃路旁的“长丈余、广尺余”的铺地木端搜得一些木刻字,呈文请求将这些木刻字送到广州文庙中保存。但在呈文之前,谭镳已将其中刻有“甫九”二字的木刻赠与蔡哲夫。该木刻长八尺六寸八分、宽一尺三寸五分、厚二寸七分,其它木刻形状、大小不详。根据1932年蔡哲夫的叙述,这些木刻最终也没有被政府方面接管,始终是由私人收藏。这件刻有“甫九”的木刻文字,当即黄宾虹所说的“南越王冢木文字”。

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​局部

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局部

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